《火星救援》和其他的網(wǎng)絡(luò)小說「IP」比如《五十度灰》并無太大不同，它的意義在于把科學(xué)這個狹窄、專業(yè)、小眾的趣味，變成了大眾消費品，有人認為科普工作可以借力這部小說和電影的流行，但愿如此。

雷德利·斯科特的電影《火星救援》正在國內(nèi)上映中，從科幻片的角度，人們把它和《地心引力》、《星際穿越》相比較，我想一方面是因為主題上的接近——這幾部影片都說的是回家和拯救，另一方面，《地心引力》和《火星救援》一樣，都建立在近未來的現(xiàn)實科技基礎(chǔ)之上，幻想成分比較少，強調(diào)情節(jié)在現(xiàn)實中的可行性。

不過我更想把《火星救援》和斯科特的十幾年前的戰(zhàn)爭片舊作《黑鷹墜落》看成一個脈絡(luò)的產(chǎn)物，這兩部影片類型不同，卻都是講一個直來直去的簡單故事，再用大量的真實細節(jié)去填充它?！逗邡棄嬄洹吩谲娛律系目季孔屲娒酝瞥鐐渲粒痘鹦蔷仍分行攀帜閬淼氖歉鞣N物理學(xué)、天文學(xué)、化學(xué)、農(nóng)學(xué)的知識，相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)人士也都佩服不已。

可以說《火星救援》這部電影有一半的功勞要歸功于原著堅實的科學(xué)功底。而原著因為大違傳統(tǒng)的寫法，它的脫穎而出也經(jīng)歷了一個非常艱難的過程。

該小說作者安迪·威爾是電腦工程師出身，父母都是科學(xué)工作者，如果不是這個背景，恐怕他也不會去寫一本這么硬的科幻小說了。威爾原本在美國在線（AOL）上班，上世紀末互聯(lián)網(wǎng)泡沫破滅后他被解雇回家，于是專心寫小說，但就像絕大多數(shù)作家成名前一樣，他找不到經(jīng)紀人，找不到出版商，沒人愿意讀他的小說，他只能一邊埋頭苦寫，一邊重新找了一份程序員的工作。

是新興的數(shù)字出版改變了安迪·威爾的命運。他花了三年時間寫《火星救援》這個故事，其間做了大量的科學(xué)方面的研究和推演，這次他選擇先在自己的個人網(wǎng)站上連載小說，每隔幾個星期更新一章，緩緩地積累粉絲。當建立起一個小小的讀者群后，威爾把書做成電子書的格式，供人免費下載。之后他在亞馬遜自出版平臺上推出全本小說，標價為 0.99 美分，這是亞馬遜上的最低價格。

《火星救援》的初始讀者群是宅男極客，這是一個內(nèi)部交流很密切的網(wǎng)絡(luò)群體，高口碑的作品很容易在圈子內(nèi)走紅，但向外擴散時常常遇到困難。在亞馬遜推出半年后，《火星救援》一共賣出了 35000 份，按照亞馬遜提供的 35%分成比例算一下可知，作者一共掙到了 1 萬美元。這個數(shù)字當然不高，但以網(wǎng)絡(luò)自媒體出版的標準來看，已經(jīng)比大部分作者高了，具備走紅的潛力。

真正改變這本書命運的還是傳統(tǒng)出版商蘭登書屋，它用六位數(shù)的價碼簽下了《火星救援》的版權(quán)和電影改編權(quán)，并推出紙質(zhì)版。紙質(zhì)版《火星救援》迅速登上《紐約時報》暢銷書榜并盤踞不下，一本暢銷書就此誕生。

單從成名路徑來說，《火星救援》和其他的網(wǎng)絡(luò)小說「IP」比如《五十度灰》并無太大不同，它的意義在于把科學(xué)這個狹窄、專業(yè)、小眾的趣味，變成了大眾消費品，有人認為科普工作可以借力這部小說和電影的流行，但愿如此。

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